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漫谈京剧“女花脸”

时间:2019-07-14 22:27  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  原题目:闲谈京剧“女花脸”

  京剧花脸是行当“净”的俗称。说起“花脸”,世人多认为这是男角行当独擅的艺术,常见于净,舞台上或勇武或刚直或莽撞者,即展示男性阳刚美的净角往往给人以深刻印象。其实,奇奥的戏曲舞台上从来不乏“女花脸”。如“中国第一女花脸”齐啸云,“台湾第一女花脸”王海波等等。

  齐啸云《赤桑镇》 操琴:费玉明

  在京剧舞台上,女子演净行历来有争议。花脸唱法要求调门要高,底气要足,胸腔、共识音、鼻音等要变换自若,这些是女演员在性别上生成的劣势,加上花脸声腔较难把握,经常利用炸音、膛音,对脑腔、胸腔、腹腔共识用气都很讲究,这些也非女子强项。因而,女演员要想演花脸就需要有先天的好嗓子和付出比男演员更多的勤奋,必需在前辈、教员的悉心指点下,苦练四功五法。

  四功五法,是京剧行当必修的基功课,花脸行当也是一样,锻炼是一样的,但利用途理是纷歧样的。

  先说唱,花脸的唱的焦点是“气声字”。“气声字”的焦点是气,重点是声。花脸的声是有特殊要求的,起首要锻炼声音的厚度、音色的亮度,花脸声音的厚度和亮度有别于其他行当。既费气又吃力。在操练中,声腔位置是环节,重点是胸腔、鼻腔、头腔的三腔共识美。找准共识位置,才能科学地、无效地发出花脸的浑朴声音。裘盛戎大师在声腔中讲到,中音上下连,低音似扇面,高音一条线。这是很科学的总结,这里讲出了三个音区的分歧使用与协调,难度之大,是能够想象的。有些戏,如高庆奎派主戏《逍遥津》,老生一般都唱相当高的调门,正宫调或更高,相当于G调,花脸也需统一个调门,就要用高音区来唱。有些戏是低音区的,要按低调门唱。总之,持久地、吃苦地锻炼才能构成或达到凹凸不限的演唱气概。

  1994年春晚戏曲 《赤桑镇》 王海波 王树芳

  念的焦点也是“气声字”。没有好的气口,就归欠好字。若要字正,则必需遵照吐字、归韵、收声的演唱法例,要留意字音的尖团、清浊、吐字、命运、行腔等技巧,才能真正达到“字正腔圆”。念是架子花脸的主要表示手段,俗有“千斤话白四两唱”之说,足见其主要性。以前辈传下的十三道辙: 中东、人辰、江洋、发花、梭波、遥条、由求、乜斜、言前、衣欺、姑苏、怀来、灰堆为归字根据。字要从舌、牙、唇、齿、喉,来操练吐字,要吐清、吐准、收抵家,字要讲头、腹、尾,字头不克不及拖长,字腹是主要过程。字尾念得不准,就会归到其他辙里。花脸的尖团字,按照“中州韵”和其他次要要素,把很多同音字划分为尖团两类,如: 济、笑、修等为尖字;记、孝、休等为团字。念白里的炸音、鼻音、擞音、复沓音、效音是代表性的。郝派的遏音、复沓音,是门户里的特殊念白。技巧也是人物衬着的需要,如《野猪林》鲁智深“洒家铺开沧海量”的“开”字是效音,使用牙齿下颏,要使腔长进到鼻腔再扭转下来,从而以一种浑朴声音深化了人物。《赵氏孤儿》屠岸贾在台词中念“何须如许大惊小怪”,这个“惊”字的使用,是复沓手艺,它强调了言语,深化了人物思惟。

  再说做、打。花脸的主要根基功是腰腿功,非论花脸的文戏或武戏,腰腿功是要打好幼功的,没有结实的腰腿功,花脸的脚步、转场、起霸、走边等脚色的特殊要求就达不到。像《芦花荡》、《通天犀》、《钟馗嫁妹》、《醉打庙门》如许的戏,没有很好的腰腿根基功是完成欠好的。京剧舞台花脸脚色的塑造,是全方位的,有忠、奸、善、恶、老、中、青、少,这就要前辈、教员存心去教,学保存心去学,女演员学花脸就更是如斯。女花脸最隐讳的就是嗓子闷,覆盖掉本人标致的音色,解放前好的坤净不少,由于都是学老派铜锤那种敞亮豪宕的发声的,又通过吃苦喊嗓淡化雌音,达到了相当高的造诣。稍后的齐啸云教员虽然接收了裘派的一些工具,但她很高超,没有一味死学,而是插手老派的工具,又有多年喊嗓(喊嗓声音才能天然达到宽厚,同时雌音也逐步不较着,不像今天很多坤净为了不出雌音把声线憋粗憋哑)的功底,所以她的声音厚实而不沉闷,有亮音。

  总之,进修京剧花脸,要用高度的手艺与艺术的同一取得好成就,更不要健忘科学立场。男性的发声不完全适合女性,死学裘派是走欠亨的,必需创出本人的奇特气概。学花脸,要把他的精气神表示出来,要有“激情”。要能深刻揭示脚色心里的喜、怒、哀、乐和手大、眼亮、功架圆的外在的花脸特征。要学好花脸,还必需理解剧中人物,体味汗青人物的感情过程,只要增加了见识,在表演的时候才能把本人投入到脚色中。当你就是阿谁剧中人时,声和情天然会并茂。

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