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京剧中“生旦净末丑”分别指什么?对应的脸谱是什么?

时间:2019-09-18 15:17  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  京剧中“生、旦、净、末、丑”别离指什么?对应的脸谱是什么?

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  保举于2018-02-22展开全数中国戏曲中人物脚色的行当分类,按保守习惯,有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方式,近代以来,因为不少剧种的“末”行已逐步归入“生”行,凡是把“生、旦、净、丑”作为行当的四种根基类型。每个行当又有若干分支,各有其根基固定的饰演人物和表演特色。此中,“旦”是女脚色的统称;“生”、“净”、两行是男脚色;“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外,大都是男脚色。

  生:男性 小生 老生 武生

  旦:女性 旦角 刀马旦 老旦 青衣

  净:男性 花脸

  末:年纪较大男性

  丑:丑角 文丑 武丑 生 中国戏曲表演次要行当之一。泛指净、丑之外的男脚色。生的名目最早见于宋元南戏,指剧中男配角,与元杂剧的正末相当。清当前又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其饰演人物属性、性格特征和表演特点,大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。老生次要饰演中年以上性格耿直刚毅的反面人物,因多戴髯口,故又称老生,俗称胡子生。京剧老生行又分唱功、做功、靠把和武老生,还有红生一行,次要饰演关羽,因勾红脸,故又称红生。

  小生饰演青年男性,分中生(扇子生)、冠生(官生)、穷生、雉尾生(翎子生)、武小生等。外,泛指生的配角,不表示确定的性格特征,唯汉剧的外唱、念、做并重。末,沿袭南戏、北杂剧之名目,今大都剧种已并入老生行。武生饰演擅长技艺的人物,分长靠武生和短打武生两类。娃娃生饰演儿童脚色,京剧中还有娃娃武生。

  生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

  旦行中有青衣(正旦)、花衫、旦角、刀马旦、武旦、老旦。

  旦行里最次要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦,饰演的一般都是肃静严厉、庄重、正派的人物。大大都是贤妻良母,或者旧社会的贞节节女之类的人物。春秋一般都是由青年到中年,青衣表演上的特点是以唱工为主,动作幅度比力小,步履比力稳重。念白都是念韵白,一般不念京白,并且唱工相当繁重。从服装上看,青衣穿青褶子为多,所以青衣的别的一个名称也叫青衫,简称衫子。

  青衣表演上的特点是以唱工为主,动作幅度比力小,步履比力稳重。如《白蛇传》最初的一折《祭塔》,《二进宫》里的李艳妃,《三娘教子》里的王春娥,《春秋配》里的姜秋莲,《贺后骂殿》里的贺后,《红鬃烈马》里的王宝钏,《三娘教子》里的王春娥,《汾河湾》里的柳迎春,《六月雪》里的窦娥,《五龙诈》里的李三娘,《大保国》里的李艳妃,《铡美案》里的秦香莲,《宇宙锋》里的赵艳容,《别宫·祭江》里的孙尚香,《春秋配》里的姜秋莲,《秘诀寺》里的宋巧姣,《浣纱记》里的浣纱女等。

  旦行的第二大类叫旦角。从服装上来说,都是穿裙衣裳。即即是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花腔。从春秋上看,都是饰演青年女性。如《红娘》里的红娘,《打樱桃》里的平心,《花田错》里的春兰,《春草闯堂》里的春草,《红鸾禧》里的金玉奴,《满意缘》里的狄云鸾,《拾玉镯》里的孙玉姣,《柜中缘》里的刘玉莲,《凤还巢》里的程雪娥,《钗头凤》里的唐蕙仙,《梅玉配》里的苏玉莲,《二度梅》里的陈杏元。从表演上来看,旦角是以唱工和说白为主。在说白上是以京白为主,人物性格一般都比力活跃、开畅,动作也比力火速、伶俐。旦角能够分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。

  花衫是京剧旦行里的一个主要的行当,这是一种集唱、念、做、打并重的旦行,也就是说,她集中了青衣的肃静严厉重肃,旦角的活跃开畅,和武旦的武打工架。晚期的京剧里只要青衣和旦角,没有花衫。花衫的创始人是王瑶卿。他建立的花衫行当,在表演时有唱、有念、有做、有打,再加上后来呈现的四大名旦╠╠梅兰芳,程砚秋,尚小云,荀慧生,将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。出名的花衫戏,有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真别传》、《西施》、《樊江关》(饰薛弓足)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等;程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等;尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等;荀慧生的《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等。

  老旦是饰演老年妇女的脚色,老旦的表演特点,就是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不像老生那样平直、刚劲,而该当像青衣那样委婉曲折。《钓金龟》的康氏,《赤桑镇》的吴妙贞,《望儿楼》的窦太真,《遇皇后》、《打龙袍》的李后等,都属于唱工老旦,特地以唱工为主;而《清风亭》的贺氏,《西厢记》的崔老汉人,《李逵探母》的李母等都属于唱工老旦。

  武旦是表演一些通晓技艺的女性脚色,也能够分成两大类。一类是短打武旦,穿短衣裳,这类的武旦,一般是不骑马的,重在武功,重在说白。还有一种特殊的技巧,就是打出手。如《打焦赞》里的杨排风,《泗州城》里的水母,《打店》里的孙二娘,《无底洞》里的白鼠精,《钱树子》里的张四姐,《三岔口》里的店东婆等。

  一类长靠武旦,就是妇女也穿上大靠,顶盔贯甲。如许的脚色,一般都是骑马的,拿着一把尺寸比力小的刀,所以有个特地名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功,同时还得长于唱工,并且有时候说白、工架都很主要。刀马旦的戏,有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英,《佘塘关》里的佘赛花,还有《棋盘山》里的窦仙童,《三休樊梨花》里的樊梨花,《珍珠猛火旗》里的双阳公主,《扈家庄》里的扈三娘等。

  彩旦俗称丑婆子,以唱工为主,表演、化妆都很夸张,是以风趣和诙谐的表演为主的喜剧性脚色。这类脚色有的是用来嘲讽愚笨和自作伶俐的人,如《凤还巢》里的大姐程雪雁,《西施》里的东施等。有的是暗示性格爽朗、粗犷、豪宕的妇女,如《串龙珠》里的花婆,《四进士》里的万氏,《铁弓缘》里陈秀英的母亲等,还有的是塑造了滑稽、诙谐的艺术抽象,如《拾玉镯》里的刘媒婆等。

  净 俗称花脸。以各类色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为凸起标记,表示的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪放的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮,演唱粗壮浑朴,动作造型线条粗而顿挫明显,“色块”大,大开大合,气宇恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等便是净扮。

  净行人物按身份、性格及其艺术、手艺特点的分歧,大体上又可分为正净(俗称大花脸)、副净(俗称二花脸)、武净(俗称武二花)。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。

  正净(大花脸),以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸,饰演的人物大多是朝廷重臣,因此以气宇恢宏取胜是其造型上的特点。

  副净(也可通称二花脸),又可分架子花脸和二花脸。架子花脸,以唱工为主,重身材动作,多饰演豪爽骁勇的反面人物,如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮背面人物的,如京剧中抹白脸的曹操等一类,。在其它剧种里大多不称架子花脸,有的剧种叫芒鞋花脸,如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种,戏比力少,表演上有时近似丑,如《秘诀寺》中的刘彪等。

  武净(武二花),分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类饰演的人物如《金沙岸》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类,又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸,金兀术为武花脸,金兀术的部将黑风利为摔打花脸。

  丑 (小花脸或三花脸),是喜剧脚色,在鼻梁眼窝间勾勒脸谱,多饰演风趣调笑式的人物。在表演上一般不重唱工,以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。

  戏曲中人物行当的分类,在各剧种中不太一样,以上分类次要是以京剧的分类为参照的,由于京剧融汇了很多剧种的精华,代表了大大都剧种的遍及纪律,但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中,名目和分法要更为复杂。

  末 末行饰演中年以上须眉,大都挂须。又细分为老生、末、老外。

  老生:所扮脚色次要是反面人物的中年须眉。

  末:一般饰演比统一剧中老生感化较小的中年须眉。保守昆剧表演整部传奇之首出,按例皆为副末念诵词曲开场。

  老外:所扮脚色多半是大哥持重者,其饰演对象颇广,上至朝廷重臣,下至仆人方外。

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